网友提问：
请问：写手和作家的区别是什么？怎么从写手进入作家行列？
优质回答：
写手的核心字在“写”，作家的的核心字在“作”。写手给人的感觉，是一种技能式的、工具式的快应用感觉。写手常见的领域在，给人做代笔、一种按照他人标准进行内容生产，以获得劳动报酬、批量生产网络小说，很多作品版权不在自己手上。r
与作家相比，写手缺少的是高质量的创作环节。r
作家有人文关怀、人性探讨的使命，通过自己的创意、或者故事设计、情节设计，形成自己的风格。在创作环节，相对自由。r
作家的功利性和经济属性，会比写手低很多。列夫托尔斯泰、巴尔扎克等，也曾用文章换取稿酬，但是他们仍然是终于自己的创作。r
职业没有高低贵贱之分，但作品确有好坏分别。r
除了写手和作家，还有一个职业叫作枪手。他们以代替别人写论文、写著作、完成各项文字任务，换取报酬。这类内容可能就涉及到，社会品德的领域了
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我第一次接触“写手”这个词汇，是在高中的时候，当时我和同学就就这两者之前的区别有做过讨论。
写手突出的是职业化的写作能力，而作家要承载的内涵更多一点。比如老一辈的作家都听说过这样的说法:作家是人类灵魂的工程师。
其实在现代社会中，这两者的区别已经不大了。刚刚开始写作，你只能是个写作小白，等到写出了一点成绩，会有人称你为写手，等到你出了书，有了一定的名气，大家都会称呼你为作家。其实对你来说，根本没有多大的意义，只是让大家都知道你一直在干的事情，你是干嘛的而已。
不同人眼里，对这个问题的看法都会不一样。比如现在很多年轻人就少年得志，还是个年纪轻轻的90后呢，就已经出版了几本书，成了很多人心目中的作家，拥有一大帮年轻人粉丝。可是在老一辈人眼中，这样的人哪里能称得上作家，能写出什么优秀的作品呢？
普通人看作家的目光是崇拜的，其实作家也是一个很大基数的人群，什么层次的人都有。很多作家也都有自己偶像作家，并不觉得自己就是作家了。比如很多人都知道谍战小说之父麦家，一部长篇小说《解密》，被改编成了电影电视剧，赚得盆满钵满，是无数人心目中的偶像级别的作家。可是麦家本人反而会特别崇拜销量不如自己的史铁生这样的作家，他原话曾说过:我把史铁生的每一篇文章都当作圣经来读的！
过去读书的时候，我只知道民国时期比较出名的作家就鲁迅巴金沈从文这样的，其实现在看得多了，就知道很多很多通俗作家，在当时可能比以上这些人更有影响力。比如张恨水。张恨水就以通俗作家自居，不介入任何政治派别，写一些普通老百姓喜闻乐见的作品，一生勤于笔耕，创作了无数的才子佳人式的小说。而且每一部都特别畅销，特别受普通人欢迎。当时鲁迅的日记就有记载:他母亲经常要他买张恨水的小说给自己看。
包括现在比较知名的年轻作家，韩寒郭敬明，他们一路的成名经历，也不都是饱受争议的过程。韩寒被质疑代笔，郭敬明被判抄袭，可是谁有能影响到他们的作品的狂销热卖呢？二人不管是出新书，还是拍电影，都有大量的粉丝买单，这就是作为一个写作者的成功吗？至于别人认为他们是写手还是作家，这重要吗？
每一个写手刚刚开始写作的时候，可能都只是为了自己。可是写着写着写出了一定的名气，知道有很多人看自己的文章的时候，就不自觉地有了一定的责任，要为一群人说话。这就是一个写手到作家心路历程的变化，是自然就会发生的事情。但是对于写作者本人来说，他们干的事情都是一样的，就是一直在写作。
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我们都在写，我们可以把一个故事描绘出来。但是故事完成后，却总觉得缺少些什么。
是的，我们缺少的东西，就是我们和作家的区别。
许多人具有讲故事的才华，但他没有完成提炼故事精神的能力，而这，正是一个通俗写手和大师之间的区别所在：前者注重故事的趣味，后者完成故事的精神。
一个能完成故事的时代精神的作家，就一定能够把他笔下的故事从美学推向存在，直至把小说推向它所能抵达的真正的深渊。
像陀思妥耶夫斯基笔下的故事就达到了这个效果，我们视它为小说的最高典范。中国的作家，严歌苓，苏童，余华都是可以给人启发的作家。
怎样完成写手向一个作家的过度呢？有针对性的阅读好书会是一个不错的帮助。这种阅读是在自己一边写，一边读的常态下进行效果最好。
所谓好书，就是在茫茫书海中，对自己最有影响的作家。他的作品让你爱不释手，看了一遍想看第二遍，每一遍都可收获新的灵感。
阅读最主要的目的，就是形成自己的思想体系，并依据对自己影响最大的作家建立一个阅读书目。
理论上来说，真正的思想家不需要读这么多的书，就能够构建自我思想体系，但这种生而知之的异类数量较为罕见，几百年也出不来一两个。
考虑到我们都是普通人，也只能按照普通人的路子来解决我们遇到的问题。许多人连现成的书都读不明白，最好还是视自己为一个普通的守夜人，就是读懂书，建体系，再传承，以待来者。
即使要做到这一步，也需要先行对思维认知有个思考，就是你要如何获得知识，这些知识在大脑中如何有序排列的过程。
完成这一步，写作就游刃有余了——这时候，你的思考不唯有一定的深度，也有足够的广度，简单说就是看问题看得通透，生存很容易，不会有什么痛苦或是压力，即使有也没那么夸张。
仿佛站在了一个新的高度，可以用平常的，冷静地，客观地态度来描述一件事，然后，发现一个普通的故事在完成之后，可以引发人们的思考了，仿佛看到一个人生的大幕正在拉开，很多精彩正在徐徐上演。
我们通常在选材料时，都是按照直觉去选，有些事印象深刻，有的是喜欢故事里面的小小幽默，但这些可能和主题并没有大的直接关联，只是我们个人的偏爱好而已，什么时候我们可以按照逻辑进行理性选材了，和主题关联不大的细节，我们会毫不留情地砍掉，那个时候，我们向一名作家又迈出了一小步。
所以，我们会发现，有的时候一个作家开始了创作，他的思路会被他笔下的人物带着走，而不是最初他的大纲里选定的那样，这就是我们需要具备的本事。
一句话，提炼出故事背后的意义，是我们眼下需要做足的功课。
这一课做好了，写作就提升了一个层次，人生也会感觉不同以往，从此圆润而通透。
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我觉得除了写作水平的区别，思想上也有很大的不同。作家更看重作品的质量而不是功利，写手更追求眼前的利益，内心想法不能转变很难成为作家，等写手能沉下心写出好作品，其实不用特意做什么就是作家了。所以作品才是底气和捷径。
