网友提问：
能不能解读几首韦应物的诗？
优质回答：
前段时间网上有一波续诗的热潮。有个朋友很喜欢“我有一壶酒，足以慰风尘”两句，发了个帖子求续诗。一石惊起千层浪，网络上各路人马纷纷出动，直接把这两句诗捧成了现象级的金句。
这两句并非原创，来自韦应物的《简卢陟》：
可怜白雪曲，未遇知音人。
恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。
涧树含朝雨，山鸟哢馀春。
我有一瓢酒，可以慰风尘。
韦应物这个人呢，写诗高古淡泊，不守格律。简卢陟就是写封信给他侄儿卢陟的意思，大意是安慰兵途困顿之意，全诗并不难懂，就不详解了。
但是为什么说他又不守格律呢？这首诗平仄完全不对。看首联“未遇知音人”，三平尾，大忌，而且没有拗救。从他整首诗的随意，闲谈一样的笔法来看，并不是故意为之，再像杜甫一样精巧拗救。《简卢陟》就是随性而写，是古风。
再看最后两句：“我有一瓢酒，可以慰风尘。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那么网上的人挪用了这两句开头来续诗，可想而知能续出个什么玩意。自然也只能古风。古风以意为先，所以续者虽多，精品极少。
韦应物是中唐诗人。年轻时飞扬跋扈，横行帝都。这是他自己说的《逢杨开府》：
少事武皇帝，无赖恃恩私。
身作里中横，家藏亡命儿。
朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。
司隶不敢捕，立在白玉墀。
节选
仗着自己在玄宗身边当差，不学无术，为害乡里，早上赌博，晚上偷情，还没人敢抓。玄宗归天之后，顿时失势，幸亏年纪不大，当了六年差，也才二十一，奋发苦学，倒是做了官了，诗歌上也精进，和刘长卿一同成为中唐代表人物，又和王维，孟浩然，柳宗元并列“王孟韦柳”，算得上田园派诗人的翘楚。
他也算是半路学诗而成就颇高的典型，所以大家学诗不要怕晚，啥时候都行。
我们来看他的代表作《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这个咱们都非常熟悉了，纯写景，意境空旷，山野情趣。但实际上从格律来看，二句和第三句平仄是“失黏”的。按正常格律，第三句和第二句的平仄应该相似，但是这里没有，这也有个名堂，叫做“折腰体”。不过我们读韦应物的诗多了，就会发现不少这方面的问题。
可能也是因为半道出家，对格律体的各种要求觉得有些碍手碍脚，写的时候并没有特别去要求自己。这和现在很多人写唐诗的想法是一样的，只要意境到了，不在乎平仄。但是韦应物的意境是到了，你那不合平仄的“诗”真的意境到了？大家不妨多思考。
中唐是个比较特殊的时代。国运上被安史之乱拦腰斩断，虽然有中兴气象，终归还是往衰败滑落。各种写诗的套路被盛唐诗人玩尽，中唐诗人有很多优秀才子，却无法在诗的路上继续上升。李杜已经到了顶峰，无法超越。加上大时代的隐隐向下，刘长卿，韦应物的诗渐渐都有了一些隐逸的味道。所以，晚唐体的隐逸和颓废的根本，其实在大历诗人时期就已经萌芽。
韦应物的田园诗和王维不一样，王维是贵族，空灵高贵。和孟浩然也不一样，孟浩然就是个农民般的热爱，没有仕途，国运的困扰。韦应物时期，大唐从极盛转向衰落，中唐诗人心中的阴影可想而知，所以他们的创作无一例外的都有归隐的心思。但是比柳宗元呢，又稍微缓和一点，柳宗元写田园诗，纯粹就是一路流贬一路写。
再看一首，《寄李儋元锡》：
去年花里逢君别，今日花开已一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
这首诗倒是严格合律。讲的是听说朋友要来，回忆过去。却丝毫没有“有朋自远方来”的喜悦，整首诗沉浸在忧伤里。有对美好事物流逝的遗憾和无奈，有对世态炎凉、世事难料的不安，更有的是对未来生活的迷茫。
在安史之乱后，唐代文人士子都陷入了这种无法抵抗、难以驾驭的悲伤之中。文辞虽美，立意却忧伤，低沉，再无盛唐飞歌的昂扬，间接衍生了晚唐体。
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非常喜欢山水田园诗人韦应物和他所写的诗。
看完背景再说诗：韦应物出身名门望族，十五岁就当上唐玄宗李隆基的贴身侍卫，在出入宫闱，扈从游幸中养成飞扬跋扈，骄奢淫逸的习惯。和少年英武，老年荒唐的主人相反，韦应物是少年荒唐，放纵自己，危害一方，横行乡里。安史之乱发生以后，他才洗心革面，励志读书，终于成为一代诗人，一位好官，官N代中的佼佼者。
首先是韦应物的代表作：《答李浣》三首之三。诗曰：
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶词客，何人最往还。
这是真正的朋友应答五绝，用短短的20个字表达了很多的内容，体现出很深的朋友感情，很雅的兴趣爱好。在拍电报要按字数支付真金白银的年代，这就是言有尽而意无穷的最佳电报稿。作为诗，这算得上是字字珠玑，千金不易。
前两句报告自己的生活情况，就是读书和休闲。第一句，在树林里阅读最高档次的书——五经之首的《周易》，为的是参透这缤纷的世界和人生。第二句，小憩一会儿干什么呢，就是和溪上的鸥鸟们友好相处。鸥鸟是有灵性的，它们只和没有机心的人在一起玩。
后两句是询问李浣的生活情况，你所在的楚地读书写文章的人很多，你和哪些人来往最密切呢。这正是知识分子关心的高雅问题。第三句还有潜台词在安慰关心朋友，虽然楚地偏僻，幸好人们的文化素质比较高。第四句其实也希望李浣结交良师益友。
然后欣赏一幅美丽的图画：《滁州西涧》。诗曰：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这是最好的写景抒情七绝。四句诗，每句都是一幅单独的图画，又可以合成一幅图画。在那茂密的树林深处，黄鹂鸟唱着悠扬动听的歌曲，但韦诗人最爱的还是涧边默默无闻的小草。濛濛细雨中，春潮轻快地流淌着，没有人摆渡，小船悠闲地横在水中。
前两句不光是有溪流、小草，树林构成的画面，而且还有黄鹂鸣叫的声音。后两句不仅是静止的画，而且是动态的视频，就是涧中流淌的春潮，空中飘洒着小雨，渡口晃动的小船。也许，这些景色还流露出诗人的野趣，豁达和随遇而安的襟怀呢。
再来欣赏一种很接地气的境界：《寄李儋元锡》。诗曰：
去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
这是一首对仗工稳，格律谨严，体察民情，情操高尚的七律。首联，也就是一二句说：与朋友分别一年了。颔联，也就是三四句说：自己近来不太顺。尾联，也就是七八句说：你说要来看我，咋个好几个月还不来呢？这首诗的闪光点是颈联，也就是五六句：自己近来病比较多，所以很想家乡长安的田庄，因为自己管辖的范围内还有生活困难的盲流人口，所以感到对不起那几文工资。
「身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱」这句，以「先天下之忧而忧，后天下之乐而乐」闻名的著名政治家范仲淹赞为：「仁者之音」。南宋理学家朱熹赞道：「贤矣」。一千多年来，正能量，关心百姓疾苦的官员经常引用这句「身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱」。
可以说韦应物从一个纨绔子弟变成知艰识苦的好官，跟安史之乱有很大的关系。
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韦应物的诗多写山水田园，清丽闲淡，平和之中时露幽愤之情。
如《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
诗是韦应物的代表作之一，也是山水诗中的名篇佳作。
诗写于唐德宗建中四年诗人任滁州刺史期间。
这首诗写春游西涧赏景和晚雨野渡所见。诗中流淌着恬淡适意，也蕴含着淡淡的忧伤。
首句写涧边景色。“独怜”写出作者对涧边丛草的爱怜之情，“幽”点出了西涧的幽静。
第二句写涧边的树。写出了树木高大茂密，黄鹂隐身树叶间，只能听到鸣叫声。
一、二句给人一种远离世俗的高洁感。
第三句写春暮晚雨将来的情势。第四句写水急舟横的景象：郊野的渡口，泊着一只小船，没有系绳，在风雨波涛中自在的飘动。在急雨的天气中，小周却在水中悠闲自在的飘摇。紧张与悠闲相映相衬，悠闲中也隐含着淡淡的无奈。
至于此诗有没有隐含着的深意，正变很多。
有人认为他的深意是喻指“君子在下，小人在上”；也有人认为：此偶赋西涧之景，不必有所托意。
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说到韦应物，最被世人熟知的当然是《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
韦应物在任滁州刺史时，可爱游山玩水了，这就是当时所作，大家都很熟悉，这里就不赘述，另外说一首韦应物同一时期个人比较喜爱的诗：
寄全椒山中道士
今朝郡斋冷，忽念山中客。
涧底束荆薪，归来煮白石。
欲持一瓢酒，远慰风雨夕。
落叶满空山，何处寻行迹？
这首诗起笔就写冷，在寒冷中，忽然想起了山中隐居的朋友。
在如此寒冷的天气中，你应该还在涧底砍柴，回家后用以“煮白石”吧。这里“煮白石”有典，相传神仙﹑方士都煮白石为食，后来成为道家修炼的典故。明白了这一点，就会明白前文所述“山中客”是指何人。
道友在独自在深山中修炼，让我好不怀念，想送给你一瓢酒，好让你在这风雨之夜得到一丝温暖和慰藉。
可你行踪不定，这空山中落满了秋叶，连你的行迹都给掩没了，我又该到哪里去找到你呢？
你看这首诗，诗眼就是“冷”，从起笔，到过程，到最后结果，都是围绕着冷来写。
诗人寥寥数句，看似平淡，读来却能体会到其中的跌宕起伏——从开头的冷，到想念朋友，到送酒安慰，到无处寻踪——于是只能作诗抒情，在平淡的话语中可以看出诗人对朋友的真挚情感。
这其中还有寻找朋友不得见的惆怅和无奈，思念之情得不到平复，寂寞之前得不到排解，又何尝不是另一种“冷”。
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韦应物，唐代诗人。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。韦应物和盛唐的王维、孟浩然及中唐的柳宗元，均是山水田园诗派诗人。后人以“王孟韦柳” 并称。他的山水诗景致优美，感受深细，清新自然而富有生意。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。
韦应物一生好书，他藏书的事迹，历史没有过多的记载，现在根据他《燕居即事》一诗中称“燕居日亦永，夏木纷成结。几阁积群书，时来北窗阅”，我闲居的时间太长了，夏天的树木已经枝条纷繁。书橱里面堆积了群书，我时常在北面的窗户下阅读。由此可见，他藏书颇具规模，且阅读勤奋。
先来赏析一首韦应物的代表作：《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
诗人喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心。
这首诗第一句里面的“怜”可不是现在的“可怜，怜悯”，而是喜爱的意思。白居易《暮江吟》里“可怜九月初三夜”的“可怜”，也是“可爱”的意思。最后两句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是经典名句。雨好像是春潮带来的，傍晚时分淅沥而下。空无一人的野渡，一艘不系之舟自己横向了江心。清幽中透出些惆怅，画面飞转流动，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
时值夏日，再来赏读一首韦应物描写夏花的诗：《夏花明》
夏条绿已密，朱萼缀明鲜。炎炎日正午，灼灼火俱燃。翻风适自乱，照水复成妍。归视窗间字，荧煌满眼前。
夏天树木的枝条十分浓密绿意盎然，朱红的花朵点缀在上面显得明亮鲜美。正当中午，炎炎烈日当空，花朵灼灼，像火燃烧一样。一阵风吹来，花叶都翻卷凌乱，映照在水面上，十分鲜妍。我归来看见窗子上的字，因为被花的艳光晃花了眼睛，眼前一片闪烁。
诗的首句统领全篇，“夏条绿已密”，诗人从夏日树木写起，“绿”和“密”十分精准地将夏日树木的青翠欲滴及郁郁葱葱表现出来。“朱萼缀明鲜”，转入对夏花的描写，照应诗题。“明鲜”二字笼统地概括出夏花明艳鲜亮的特点。
颔联诗人挑选了最能表现夏天炎热的正午时分，阳光炙烤大地，花朵灼灼绽放，像火一样燃烧，一则表现夏天之酷热，二则表现夏花的灿烂如火。
颈联用风和水作为媒介来表现夏花的动态。“翻风适自乱，照水复成妍”，风吹过，花叶翻卷，“适”字说明程度刚刚好，花朵倒映在水面上，又在水面上展现出一番妍丽景象。这两句进一步表明夏花的明艳。
结句写诗人回到书房，临窗看书，却眼前还闪现着刚刚看花的残影，真正是“眼花缭乱”。诗人用真切的生理现象，侧面反映了夏花之绚烂夺目。全诗至此戛然而止，给人留下充分的回味空间。全诗四句从各个方面，立体地表现了“夏花明”，表现了韦应物一贯的恬淡高远的风格。
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