《创造101》赖美云圈粉无数，究竟实力如何？
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漂亮可爱的“小七”姑娘，还是很有唱跳实力的。
才20岁，出过单曲，MV，演过电影偶像剧，还是非常有前途的。
很多人关注她的身高，是有点矮，但影响不大，小巧可爱型女生。
《春寒》这首古诗中的春寒是什么意思，你如何理解？
优质回答
我是钰姐，我来回答。
今年2月4日立春，距今日已2天了，虽然春风和煦、阳光明媚，但仍感觉初春的寒意。如今看到“春寒”的问答题目，一时便来了兴致。感谢提问者给我一吐为快的机会。
一、从民间节气特点理解“春寒”。
立春，是农历24节气中的第一个节气，也是中国民间重要的传统节日之一。所谓“一年之计在于春“，中国以立春作为孟春时节的开始。立春后，春回大地，鸟语花香，暖风习习。
然而，虽然气温回升，大地回暖，我们却仍会感觉异常寒冷，这就是我们常说的“春寒料峭”。宋代释普济《五灯会元》卷十九曾记载：”春寒料峭，冻杀年少“，可见春寒的威力不小。
古诗也曾云：”律回风晚冰霜少，春到人间草木知。“虽然春回大地、草木萌发，但此时人们总感到春比冬冷。正如农谚云：”春冻骨头秋冻肉“。这是什么原因呢？
原来，我们人体的皮肤表面分布着呈块状的热感受点和冷感受点，冷点多于热点。面部、躯干皮肤对冷的敏感性比四肢皮肤高，前额皮肤对冷敏感，对热不敏感。
所以，气温虽然回升，但因我们感受暖点不敏感，仍会感受到初春的寒冷–春寒料峭了。这就是我们节气意义上的“春寒”。
二、从古诗《春寒》中理解“春寒”。
从题目来看，单从字面理解“春寒”的意思，会有失偏颇。我们需结合《春寒》这首古诗的上下文来理解，作者心目中的“春寒”到底为何意。
《春寒》宋.梅尧臣春昼自阴阴，云容薄更深。蝶寒方敛翅，花冷不开心。亚树青帘动，依山片雨临。未尝辜景物，多病不能寻。01 春昼自阴阴，云容薄更深。
诗的首联，点明春天另面的季节特征，因为春天给人的感受是春暖花开，阳光明媚。但在梅公的首联里，却是春日阴云笼罩，虽然云层不厚，但整天浓阴密布、云天雾海，一片迷茫。“云容薄”是初春云雾的特点。诗的首联，便揭示了诗人初春抑郁的情怀。的确，这个春天不一般。
02 蝶寒方敛翅，花冷不开心。
诗的颔联，对仗工整，语意隽永。写出了春寒料峭的景物特征，人都感觉寒冷了，更何况其他生物呢。蝴蝶因气侯寒冷而紧缩着翅膀，花朵因空气湿冷而迟迟不开放。”蝶寒“对”花冷“；”方敛翅“和”不开心“都是状态不佳的状态，更见诗人的心情。
其中的”不开心“更是一语双关。情景交融，写景及人，移情手法，别具一格。与其说”花冷不开心“，不如说是诗人的不开心，内心惆怅和愁苦。我认为诗人的颔联，写得非常精妙，笔者非常喜欢。首联点明”春“，颔联则点明”寒“了。妙哉！
03 亚树青帘动，依山片雨临。
诗的颈联，由静景转至动景。春风凛冽，吹动着挂着树枝上的酒旗；靠近山的地方，春风伴着阵阵春风而来，让人感到一阵寒冷。这联写动景的”春寒“，裹挟着春风和春雨而来。这联的”春寒”似乎比上联的更甚。
“亚”通“压”字，描绘了春风的力度和动态。“片”字极为生动有特色，写出了春雨的特点。在人们的意象里，春风是和煦的、习习的，拂在脸上极为舒适；春雨也是淅淅沥沥的，极具诗情画意。但在诗人眼里，春风、春雨却是“亚”和“片”的特征。可见景语即情语。
04 未尝辜景物，多病不能寻。
诗的尾联，诗人点出了自己的感受，抒发了情感：我未曾做对不住景物的事，如今却让我感到一阵寒冷。因我自己的身体条件和心情低落，而不能去接近它们。”未尝辜“是指诗人没有辜负景物，”病“既指身体上的病，也指心理上的病，一语双关。
三、总结
一切景语皆情语。从以上情景交融的诗句来分析：诗的标题”春寒“，语意深远，应该是一语三关，既指春天天气的寒冷，也指心情的寒冷，还指政治失意的寒冷。
天气上的寒冷，我们不言而喻；心情的寒冷，我们也能理解，当时正值诗人妻子逝世，次子又病逝，亲人离去的打击无疑让诗人雪上加霜，心情愁苦，更为寒冷。
政治上的寒冷，我们也能理解。诗人梅尧臣支持范仲淹的革新政治活动（庆历新政），正处于低潮期，看不到前途和希望，心情难免失落。
故结合《春寒》诗句来看：春云的阴沉密布、春日蝴蝶和花的寒冷、春风春雨的寒冷等等，都不过是诗人”春寒“心境的体现。诗人借景抒情，移情于景了。
大家喜欢这首《春寒》吗？钰姐希望大家”春寒心不寒“，安心宅在家里过一个暖春吧。
（注：以上图片来自网络，侵删）
（END)
《春寒》宋、梅尧臣。春昼自阴阴，云容薄更深。蝶寒方敛翅，花冷不开心。亚树春帘动，依山片雨临。未尝辜景物，多病不能寻。
这首诗写出了乍暖还寒的物候。虽是立春啦，但真正的春天还未赶到。春寒料峭，薄寒入骨。这时，春日白昼天阴阴的，云的样子虽是薄薄像沙一样的雾气，含着冷空气很深远，满天都是。蝶因寒气而正收敛起翅膀，倦缩着身体。花也冷的不愿开放。其次远处的排排树略带绿色，在风的鼓动下象绿色的帘子忽煽着，在山角下一片片的云带着雨就将来临。诗人未能尝试走出去，辜负了这寒日里的春，是因为春曰身体多病。也是因为冬转春是个多易发病的季节。
《春江花月夜》被评价为“孤篇压全唐”，你对唐代诗人张若虚的这篇诗作是怎么认为的？
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说《春江花月夜》孤篇盖全唐，是不准确的定义。这个判断出自二十年前拙作《江月照千古 孤篇盖全唐》中，发表在广东惠州《芳华》文学杂志上，收录在二OO二年中国文联出版社出版的散文集《杨柳依依》里，后来做博客又通过和讯博客网和红袖添香网散播到网上，被人转用，造成影响，受到过质疑。
当时作出这种判断，一是个人认识水平有限，二是根据前人“孤篇横绝”的评价，还有闻一多先生的评论：“在这 首诗面前，一切的赞叹饶舌，几乎是渎亵”，“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”
我说江月照千古，是说后世凡读唐诗者无人不知春江花月夜。而我说孤篇盖全唐显然是不准确的，准确的说法应该是“孤篇盖前唐”。在张若虚之前，没有什么诗篇能比得上《春江花月夜》，而盛唐诗坛如浩翰星空，佳作数不胜数，我个人至今也没能一窥唐诗全貌，更别说对所有作品朝廷比较衡量了，是没有资格作判断的。
但这一诗篇对唐诗有开拓性意义，文学地位举足轻重。王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王被称为初唐四杰，在古诗向格律诗的墨迹中直到过一定的作用。然而初唐诗坛始终被六朝浮华文风所笼罩，描红点翠，堆香积玉。宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物，阻碍着诗歌的发展。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，没有大的作为；王勃和卢照邻又一个早死、一个远宦。刘希夷本来可以有些贡献，却因为舅舅宋之问欲夺他“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”诗句将其杀死。这些诗人们虽然才华横溢，却并没有实质性地起到开拓作用。诗风萎靡是初唐的特征，以至陈子昂在幽州台上发出“前不见古人，后不见来者”的感叹。是的，王杨已死而李杜未出，那个时候的确是前不见古人后不见来者。正是在这个时候，在《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚写下了《春江花月夜》，把大唐引进了一个诗歌的朝代。
在这里必要对诗篇朝廷赏析，只说它对唐诗的影响和讨论题主提出的问题。而诗全长，我写《江月照千古孤篇盖全唐》一篇赏析文字用了三千多字。这首诗用乐府旧体，却具备了格律诗的雏形，中唐以后的格律诗，就是从这里开始发展起来的。在韵脚使用上，在这个篇章之前的诗换韵很乱，无规律可循，而《春江花月夜》四句一转韵，平仄韵互换，使长篇诗作在韵律上变得跌宕生姿，多为后人效仿。杜甫的古风和歌行体诗作就吸收了这种用韵法。而在内容铺排上，一反前人细腻刻画，运用大开大合手法，立足于江边，利用水流和明月作介质，在江海之间来回歌唱，使其气势十分宏阔深远。对自然景观的描绘又引发人生的感慨，“江畔何人初见月？江月何年初照人？“单看这两句，再看李白”青天有月来几时？我欲停杯一问之。“苏轼”明月几时有？把酒问青天。“何其相似！由此可见这首诗对后世的影响。由人生感慨而及于人，切入离人怨妇的主题，而其中关于野渡孤舟与寂寞空窗的动人心魄的描述，使初唐那些令人肉麻的表达一改而为人生悲欢离合的深沉感喟，使怨中饱含社会生活的艰辛与无奈。这林林总总，对后世诗歌的发展影响是深刻的。
我个人认为，说《春江花月夜》孤篇盖全唐有点偏执，但这一辉煌诗篇，的确一扫初唐萎靡诗风，开辟了通篇盛唐的道路。因此前人评价它”孤篇横绝“，在建安风骨与盛唐诗坛之间，架起了一座独木桥。
张若虚的《春江花月夜》本为唐初的乐府旧题，音乐性肯定毋庸置疑的，音韵极美，全诗分别写了春、江、花、月、夜五个意象，但通篇围绕“月”字展开，由月开始，也由月结束。结构严谨，布局很有特点。画面感也是极美的，又富有哲理。被誉为孤篇压全唐。即使如此，个人也绝不认同。
首先，我们寻求出处，是谁评价为“孤篇压全唐”的？答这个问题之前，我没找到。这个后人的评价也不知道是从什么时候开始的。最早的王闿运评价“孤篇横绝，竟为大家”出自《论唐诗诸家源流》，继而又有闻一多在《宫体诗的自赎》一文中称《春江花月夜》为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这只是说宫体诗的顶峰，没有全唐诗的定语。进而被曲解“孤篇压全唐”，这必然是诗词圈外人的结论。
其次，大唐是诗歌兴盛的高潮，可以说得上是百家争鸣，李白，杜甫，白居易，元稹，王维，孟浩然……没有哪个诗人的作品能冠绝全唐，王之涣的《凉州词》杜甫的《登高》，崔颢的《黄鹤楼》，李白的《蜀道行》，杜甫的《兵车行》……哪一首也不敢说压全唐。文无第一，只是多数名家评价高而已。
第三，就《春江花月夜》而言，确实是一洗六朝以来绮丽的宫体诗的糟粕，具有极高的审美价值。韵律悠扬婉转，画面层次分明，尤其是写诗的技法，运用的非常到位，结构直接决定视觉画面，既然是乐府诗，必然音韵娴熟，自古以来诗的音乐性的运用无可挑剔。所谓宫体诗的顶峰，也就是一改六朝萎靡不振，进而有爱情，有宇宙的哲思，有大局观。当然，屈原的《天问》也有宇宙的哲思，但是，《春江花月夜》绝对不能说是开先河，至少，后来的诗人应该还是有借鉴的作用的。对于这一点，我自己都认为是扯淡。因为张若虚这首《春江花月夜》被埋没了很久，明代才从故纸堆里翻出来，炒作传颂，至于唐代，没有读到过唐代诗人的讨论书籍。
再有，关于乐府诗，唐代的白居易应该最有发言权，唐代新乐府的发起人。但是，可惜了，白大诗人专注于领导新乐府，这么好的一首乐府诗也被他淘汰了。
总结，张若虚的《春江花月夜》只能说是宫体诗中唐初以前的“孤篇压全唐”。就乐府诗来讲也不敢这么说的，古乐府诗也有很多名篇，这首的确在音乐造诣上很高，但也涉及风格，内容等一些问题。同类作品中可谓独占鳌头。毕竟，文无第一嘛！欢迎关注交流
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《春江花月夜》为什么没有能够入选《唐诗三百首》？
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《唐诗三百首》不仅没有把号称“孤篇压全唐的”《春江花月夜》选进去，中唐大诗人号称“诗鬼”李贺的诗也一首没选，什么样的诗才能进入《唐诗三百首》的眼中呢？
《唐诗三百首》是一本怎样的书？
唐代，是我国古代诗歌高度繁荣的时期，名家辈出，形成群星闪耀的灿烂局面，产生了李白、杜甫、王维、韩愈、白居易等几十位名家。唐诗里的优秀诗篇比比皆是，到了清朝康熙时期，编了《全唐诗》，录诗五万首，这么大的数量，要是把这五万首全都读完，真不是一件容易的事情，于是好多后代学者只好望诗兴叹。 这时就有不少人尝试在这5万首诗歌中，挑选出最好的几百首进行简编，这样当时的社会上的选编本有很多 ，在这么多选本中，流传最广，影响最大的是蘅塘退士的《唐诗三百首》，也就是我们现在看到的这本。
可见，《唐诗三百首》就是一本唐诗精编本。
《唐诗三百首》的选诗标准
在50000首唐诗里，只选择300首，这三百首是怎样入围的？ 看看编书的蘅塘退士是怎么说的，他在自己编的书前的序中，这样说：
世俗儿童就学，即授《千家诗》，取其易于成诵，故流传不废。但其诗随手掇拾，工拙莫辨，且止五七律绝二体，而唐、宋人又杂出其间，殊乖体制。因专就唐诗中脍炙人口之作，择其尤要者，每体得数十首，共三百余首，录成一编，为家塾课本，俾童而习之，白首亦莫能废，较《千家诗》不远胜耶！谚云：熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。请以是编验之。
原来，人家蘅塘退士编这本书的目的是一本儿童读物，让小孩学写诗用的。相当于现在的优秀范文选，供小学生写作文参考。
为什么《春江花月夜》没有被选进去
我想有下面几个原因：
一、既然是一本儿童读物，在立意上要考虑到积极向上，正能量的特点。而《春江花月夜》的立意写的是游子思妇真挚动人的离情别绪，也就是一首爱情诗，以正能量的标准来看，有点不够标准。
同样的道理，“诗鬼”李贺的作品虽然瑰丽无比，但也没有一首被选入，原因可能就是因为李贺的诗神神鬼鬼，正能量不够吧。
清朝编书人蘅塘退士姓孙名洙，字临西，江苏无锡人，乾隆十六年进士。他编这本书的目的是让小孩子读书，最后要升学考试的，这些爱情的离别愁绪和科举考试似乎关系不大。
二、唐诗浩若烟海，从那么多诗中只选出三百首，难免有所遗漏。 况且，对于《春江花月夜》这首诗来说，推崇的极力推崇，给出“孤篇压全唐”的高度评价，但反对的声音也一直存在，认为对它的评价过高。也许，作为进士的蘅塘退士看来《春江花月夜》不是什么有代表性的了不起的作品。
《春江花月夜》未入选《唐诗三百首》，有后世对这首诗认识评价的原因，也有《唐诗三百首》编者的原因。下边我们分别说：
01、后世对《春江花月夜》的认识是一个漫长的过程。
今天，大家习惯上把《春江花月夜》形容为“孤篇压全唐”，这并非从它诞生之日起就是这样的。到了明、清、民国，这首诗才被捧得越来越高。清末学者王闿运《湘绮楼说诗》中称其“孤篇横绝，竟为大家”，近代学者闻一多先生也称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。今天也有学者称其“如何评价都不为过”。而《唐诗三百首》成书于清乾隆年间。那时对《春江花月夜》还没有如此高的评价。于是，二者完美错过。
02、《唐诗三百首》编者本身的认识
《唐诗三百首》编者自身的认识有其局限性。蘅塘退士选诗有其优点，比如所选篇目体裁广泛，所选作者三教九流无所不包。但是，蘅塘退士选诗也有其缺点。比如，晚唐的皮日休、罗隐、陆龟蒙等名家，多有感时伤世的作品，然而一首也未选入。再者，鼎鼎大名的诗鬼李贺，也未有诗选入。其所选七言绝句中，宮怨诗的比重大些。所以，漏选《春江花月夜》也没什么好奇怪的。《全唐诗》近五万首，能选出这样一部流传甚广经典选本已经十分不容易了，我们也不必求全责备。
综上所述，《春江花月夜》未能入选《唐诗三百首》。
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《春江花月夜》这么美的春江是哪条江？作者张若虚是在什么状态下写的这首诗歌呢？
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《春江花月夜》这么美的春江是哪条江？
按：张若虚是扬州人，故本篇所描的背景，以他的故乡长江下游为起点。应是长江。
孤篇盖全唐一一张若虚《春江花月夜》赏析。
在争奇斗艳的唐代诗范中，张若虚的《春江花月夜》称得上是一朵清丽动人的奇葩，
被前人誉为＂孤篇盖全唐＂之作。闻一多先生也曾给予极高的评价＂这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。＂张若虚为江苏扬州人，生活于初、盛唐之间，唐中宗神龙（705一一707）年间即已因＂文词俊秀＂而＂名扬于上京＂，他只做过兖州兵曹芝麻小官，
张若虚的诗作绝大部分已失，现只存两首，即《代答闺梦还》、《春江花月夜》。由这两首存诗推想，他可能是一位擅长闺情诗和山水风景诗的能手。
由于这首诗产生了极其动人艺术魅力，它流传至今一千二百多年了，人们不仅诵之于口，记之于心，而且将其诗意，披之于管弦，形之于歌舞。这就是对张若虚《春江花月夜》这首诗的最好的评价。
作者是在什么状态下写的这首诗歌没有查到。
张若虚的这首《春江花月夜》，我一直以为是描写长江的，因为诗中有一句“但见长江送流水”。
但是，当我们读完下句，就发现不是长江。因为诗人在这首诗中留下了两个地名，一个是“青枫浦”，一个是“潇湘”。另外一个地名是“碣石”，位于海边，和诗中出现的“海”，以及其它物象比如高楼、镜台、砧石一样，都是诗人想象的产物，并不是眼前的实景。
青枫浦，又叫双枫浦，是湖南浏阳河的一条支流，现在叫浦梓港。“清浏八景”之一的“枫浦渔樵”就是在这里。杜甫晚年曾舟行此地，有诗云：“辍棹青枫浦，双枫旧已摧”。“潇湘”在唐代中期不单意指湘水(即湘江，长江中游南岸重要支流，浏阳河是它的一级支流)，而是被诗人们衍化为湖南这一地域的泛指。
张若虚是江苏扬州人，生卒年不详，只知道他曾任兖州(今山东)兵曹。唐中宗神龙(公元705-707年)时，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。这个人很有意思，他遗留下来的诗作只有两首，其中的一首就是这首《春江花月夜》，但是影响巨大，有“以孤篇压倒全唐”的美誉。从这首诗描写的情景来看，他在青枫浦逗留了一整夜，从月亮升起、月到中天、月亮西斜，一直到月亮落下去。他看到的景物有江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、白云、扁舟等等，基本上是任凭意识的流动生发想象。例如，由江水涨潮想到海水涨潮，由江上月亮升起想到月亮从海上升起，进而联想到月照万川的情景。由空中的孤月照着江边独自一人的他自己，又思考起月亮是什么时候诞生的，人类又是什么时候出现的。然后感慨人事有代谢，而月亮似乎永远不变。接着突发奇想：莫非月亮是在等着什么人出现吧？从青枫浦停靠的扁舟想到舟中的人，这些人远离家乡，家里应该有人在思念他们回去吧？他们也在思念家乡的人吧？可惜路途遥远，只有靠明月来寄托相思之情了。张若虚在这里通过想象别人的相思之情，来含蓄地表达了自己的相思之情。情感细腻，非常动人。
因此，张若虚是在一个春天的夜晚徘徊于现在的浦梓港时，看到天空中的月亮，生发想象，写出这首传颂千古的著名诗篇。
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