人物小传怎么写
当你在有了一个剧本想法，大概清楚故事走向，并确定了部分甚至所有人物角色的前提下，却依然感到无从下笔的时候，我建议你静下心来，先做人物小传。人物小传告诉我们你的主人公们是谁、他们是什么人，它可以帮助你描绘出角色的发展弧线——他们从A点到Z点的旅程——从而搭建出剧本故事的整体世界。
通常情况下，人的真实状态并不像他们表面看上去的那样。编剧笔下的人物也应该一样，他们的行为举止或多或少要有伪装成分，学会从“表象”和“真实”两方面拆解人物。赋予人物复杂性从某种定义上意味着，给好人安排一些缺点，让连环杀手具备一些优良品质。
为什么《沉默的羔羊》系列中的汉尼拔那么迷人？因为他表面上是个文雅异常的绅士，但实际上也是个杀人不眨眼的食人狂魔。《疤面煞星》里的托尼虽然是个疯狂的杀人毒枭，但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情，最终导致自己丧命。
? 从外到内刻画你的角色，从主角开始
他/她是如何出现在世界上的？把这个过程写下来。他们在生活中是什么样子的？在故事进程中他们在哪里？写下每一个位置。
? 谁是次要角色
出现在主角生活中的重要人物，我们如何看待他们？写下来。
? 现在，从更深的层面上分析主要人物
他/她喜欢什么？他们隐藏了什么？他们的需求是什么？是谁或什么东西阻止了他们的达成欲望？主角的敌人（或反面人物）可由此而来。记住，冲突不仅存在于人物和人物之间。人物与自我、人物与自然、人物与技术等等之间，都可以产生对立。
? 下面开始写反面人物
从身体状况、职业、社会等层面上定义他们，他们一天24小时都在做什么，我们会在什么地方找到他们（你需要的故事场景可由此而来）。
? 接着挖掘他们的内心状态
他们想要什么（以致与主人公发生了直接冲突）？
? 再次转到次要角色
把他们想象成是一条大河的支流，大河是主角，次要人物像支流一样不断在主角的生活中流入、流出。配角的存在是为了定义和推进主角的旅程。
次要角色虽然戏少，但他们的发展轨迹应该与主角一样明确——具备开始，中点和结尾。他们同样需要被打败，展示出外在和内心的两面性。
? 故事背景不能少
弄清角色在电影之外发生的故事同样重要。电影《洛城机密》里罗素·克劳饰演的角色个性冲动，容易遭人利用，父亲的死对其性格造成了很大影响，这一背景很大程度上成了人物动机的核心，在电影开始的几十年前就发生了。所以在做人物小传时，不必担心背景故事的时间远近。
当你规划完所有人物的基本轮廓后，分析他们每个人的发展弧线——他们在电影旅程中的每一个关键点是否具备？主角有没有发生根本性的变化？不可避免的改变对于主角的旅程来说至关重要。很多伟大电影的结局是开放性的，它们虽然没有为处在困境中的主人公提供完满的解决方案，但主人公的世界观大多都是有变化的。90%以上的电影主角都有这一基本变化。没有这个变化，故事的意义又在哪呢？
剧本创作没有绝对，没有发生改变的电影人物也当然存在。在电影《疤面煞星》中，阿尔·帕西诺饰演的托尼自始至终都是一个杀人机器，但他的经历是起伏跌宕的——从监狱囚犯到洗碗工，最后成了国际大毒枭。哈里森·福特在《亡命天涯》里的角色是一个充满爱心的丈夫，他的妻子被谋杀了，他在电影结尾处依然还是一个好男人，其本质几乎没有改变，但他经历的一系列事件足以让他本身和观众为之震惊。
人物小传的创作顺序：①由表及里地剖析人物；②写出主角和对手的发展弧线；③然后是主要的次要角色——明确他们旅程中的每一个重要节点，确保每个次要情节角色都是必要的（怎么判断？次要人物必须起到推进故事或主人公旅程的作用，如果他们没有，就考虑删掉吧）。
综上，你的主要人物、次要人物，及其旅程弧线、发生地点都差不多出来了。那么接下来该做什么呢？
做个“人物三明治”。每个角色在电影的过程中，都有各自所处的场景。把这些场景记下来。我通常是把每个角色的弧线单独做出来，标注每一个场景——先做主角的弧线，然后做次要人物。当你明确了所有的角色场景之后，只需像做三明治一样，把它们重合到一起。
不要让铺天盖地的剧作法弄得你头昏眼花，写剧本没有你想象的那么难。赶快付诸行动，人物小传就是一个很好的开始。
本译文仅用于学习和交流目的，由拍电影网翻译组成员BJQ翻译。
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