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本期责编：轩 客
会员作业《满庭芳》点评
文社会员第二期作业
词牌 ： 满庭芳
题目 ：《 咏 夏》
本期导师
文 森 老师
本期邀请点评老师
林群、莫雨涵、无语、红妆
1.《满庭芳 .夏夜吟》蔡长宁梅雨刚过，伏炎相踵，奈何蝉噪难眠。月华星灿，承露倚阑干。多少红尘俗念，忘荣辱，颦笑俄然。纵教是，粗茶淡饭，自在一身闲。 于焉，能几许，鸥心一片，微信诗缘。且莫当钱典（赊），流韵追欢。乘兴铺笺砚墨，试赓和，快意歌弦。桑榆好，千钟美酒，书字种青莲。文森老师点评
我们首先看作者这首词的核心“于焉”是否涵盖了全词的内容，起到了中枢作用？于焉—作从此；于此，于是解。唐.顾况 《塞上曲》：“酣战祈成功，于焉罢边衅。”我们暂且把它当作“于是或者从此”讲，起句：“梅雨刚过，伏炎相踵，奈何蝉噪难眠”用“奈何”托起，借外在的：“梅雨、炎热、蝉鸣”引发内心的无法控制的烦恼，点明题旨，然后咬住“难眠”向实写展开：“月华星灿，承露倚 阑干”，但是“梅雨刚过，伏炎相踵”之夜，用承露则不合景，夜晚只有寒意出现之时才能有露水，（注意：实写的景物一定要统一在一个视角之内）不如改做：“月华星暗，云影洒栏杆”，同时，月色太艳丽必定星光黯淡；第三拍“多少红尘俗念，忘荣辱，颦笑俄然。”这个主题意愿出得太早了，就好像让人猜谜，却先把谜底露了一样，这就使词失去了曲折三致其意的含蓄味道。再读下去全词就显得思路开始乱了，“且莫当钱典”又是什么意思？典字– 1.标准；法则；2.典范性书籍；3.典故；4.典礼；5.主持；主管：典狱。6.姓；7.一方把土地、房屋等押给另一方使用，换取一笔钱，不付利息，议定年限，到期还款，收回原物。对“钱”而言只能是“赊”；对“鸥心一片，微信诗缘”而言则是与人的“文字交流”可用“文典”，《荀子》说：“终日言，则成文典”；桑榆好：在这里应是比喻晚年生活；书字当指：文字。顾炎武 《延平使至》诗：“万里干戈传御札，十行书字识天颜。”“青莲” 可以看作是清洁无尘的心境，依照作者的核心词“于焉”，可以重新组织一下词汇和各拍之间的次序：梅雨刚过，伏炎相踵，奈何蝉噪难眠。月华星暗，云影洒阑干。乘兴铺笺吮（shun3）墨，试赓和，快意歌弦。纵教是，粗茶淡饭，自在一身闲。
于焉，能几许，鸥心一片，微信诗缘。且莫当文典，流韵追欢。多少红尘俗念，忘荣辱，颦笑俄然。桑榆好，千钟美酒，书字种青莲。
—-这样是否好一些？
2 .晏几道体《满庭芳?咏庚子夏》梦回兰若草径埋香，荷池填锦，画图风雨初晴。扁舟一叶，鹭鸟似争鸣。怎（曾）记云烟漫卷，又添个，猛水骄横。恨无力，舒澜遏孽，染墨绘繁荣。 庚年多况味，先填暗影，再掩黄莺。看山外，层层雾色峥嵘。入夏蛙虫和唱，轻歌渡、一曲芦笙。花音汇，香宣盛展，共赋国宁清。文森老师点评
先看作者全词的核心词“庚年”当是指庚子之年，这一年夏天是：“草径埋香，荷池填锦，画图风雨初晴”用“画图”托起，美丽的夏景，然后继续向夏景美好一面：“扁舟一叶，鹭鸟似争鸣”推衍后，入幻进入虚写：“怎（曾）记云烟漫卷，又添个，猛水骄横”突然向洪灾作转，似有些突兀之感，接著又说：“恨无力，舒澜遏孽”，“孽”《玉篇》：忧也，自恨无力纾解狂澜，遏止民忧，却用笔墨企图掩盖灾情，绘写盛世繁华（这里主语缺乏明确指向性，自恨无力，但又谁在墨绘繁荣呢？总之汉语语法通常在一句之内不应该用一个主语带动两个互相矛盾的内容）。过片扣住“猛水骄横”展开下片：“庚年多况味”， 况味：指景况与情味。
范仲淹 《与工部同年书》说：“工部同年，近日况味如何？须是以道自乐。” “先填暗影，再掩黄莺”，暗影一般比喻污浊，黄莺又名黄鹂，通常借指表面现象；这里作者意思是这一年掩盖了许多污浊不堪的表面现象。整个下片在说面对灾难，社会上依旧歌舞升平，作者如是此意，当然是我个人理解，上片当侧重于对灾情的描述才能使全词形成比较鲜明的对比。否则“先填暗影，再掩黄莺”这两句不仔细分析，尤其起句对美好夏景的描写，在惯性思维的联想中，很容易让读者误读。
3. 依龙谱苏轼体《满庭芳 .夏游荷塘》庄 辉短棹轻舟，邀朋雅聚，悦赏凝碧荷塘。噪蝉鸣柳，蜂蝶惹鸳鸯。最是蜻蜓戏水，叩醒了、锦鲤踪藏。浓阴处，笠翁竿弄，花样钓娇阳。 难忘，情未已，瑶池玉貌，照影浮光。问仙子红腮，可寄衷肠？转眼秋残梦断，唯有恨、卸去容妆。荣枯事，恍如世道，得失莫哀伤。
文森老师点评
起句用“托起”时可以改一下“短棹邀朋，轻舟雅聚，悦赏凝碧荷塘”钓起“悦赏”这个托起词汇，向客观空间的“蝉鸣、蜂蝶、鸳鸯、蜻蜓”扩展视角， 先由蜻蜓向水延展，推出锦鲤，再由鱼向钓翁展开视角。这一片恬淡风景实在令人“难忘”并且，面对“瑶池玉貌，照影浮光”情不自禁，犹如看到“凌波微步”的仙女，在对自己叙说心曲。忽然感到梦醒了已是秋末，留在心中的只有遗憾，彷佛是夏天卸去了女人的装束，春去秋来，兴亡颓败的节候，正如这个世道，有得有失不要哀伤。
全词紧紧扣住对节候变化的“难忘”展开对世道变化的难忘。表意不错，语言上还可以再给予多一些润色会更好。
4 .《满庭芳.夏日山居》（晏几道体）七星山人林秀溪澄，荷风柔顺，石泉甘冽宜人。自然安泰，富氧享清淳。三五蝉吟嘹亮，闹腾处，犬入鸡群。有时听，几声喧笑，欢落小山村。 和居焉独乐，左邻右舍，一众烟民。趁新月，谈天说地高论。粗碗分茶畅快，大喉嗓、不就何因。悠悠事，忘乎所以，随意看风云。文森老师点评
这首描写农家乐的词，总体不错，起句以“宜人”托起夏日风景，展开山间鸡犬相闻、村民和居之欢的全景。上片视角由底向图再向视觉焦点“山村”一步步收拢，然后视觉落在过片“和居”的核心点上，将这个核心点再扩大借助赋笔向纵深递进细致描写村民和居的生活，语言虽平淡，但主题：“粗碗分茶畅快，大喉嗓、不就何因”却是内涵丰富，将儒家大千世界的理想，诉诸文字，令人深思。结构还算严谨，尤其结句“悠悠事，忘乎所以，随意看风云”荡起后，更让人读之可以怡情。唯一缺点是结构单一，缺乏其他结构手法的综合运用。
5 .《满庭芳.崧云之夏 》吴初珍叠翠群峰，虬松修竹，镶嵌禅寺红垣。玉溪清澈，鱼溯戏其间。小径蜿蜒几里，习风远，香醉幽兰。临穹谷，偶闻人语，见数眼山泉。 平明，挑水客，轻盈快步，列队泉边。返经真趣亭，歇脚松肩。花剑南拳扇舞，悠悠起，自若天然。闲聊处，谈今论古，正饮水思源。文森老师点评
平明：即黎明意，作者欲写夏天黎明之景。起句“叠翠群峰，虬（qiu2）松修竹，禅寺红垣”，但是“镶嵌”两字不能起到托起：山峰、松竹、寺垣的作用，且第二拍：“鱼溯戏其间”未钓出第一拍中的任何具象，更失去了两拍之间的关联性，上片歇拍处用一字领句：“见–数眼山泉”，但此词一般要求用二一二，或者二三节奏，这一点需要注意，填词本是倚声之学，虽然可以不讲依乐之法，但是节奏必须清晰。词整体上片写景，下片写晨运，整个一首词都是描写客观事物，但是没有将主观观察经过作者外化形成一种理念，来表现明确主题，这个等于所写的景物失去了灵魂，是写诗填词的大忌。
6 .《满庭芳.夏日抒怀》 朝进岁月悠悠，池塘碧柳，清香轻入红楼。扶栏眺望，海上荡扁舟。连日榴风梅雨，却看见，盘旋灰鸥。展双翅，闲情万种，点水戏春秋。 时光如逝水，篱边黄菊，朵朵含羞。怎能忘，月横翠柳明眸。愁帐穿帘钩起，双珠泪，润笔清幽。西窗烛，空流粉泪，搜字写离愁。文森老师点评起句未依照结构规则运用“托起”，更没有运用对句，而是使用了散句形式。第二拍钓起“红楼”转换视角，借“扶栏眺望”的行为描写，向“海上荡扁舟”由近及远展开视野：“连日榴风梅雨，却看见，盘旋灰鸥。展双翅，闲情万种，点水戏春秋”词的上片写景一气流贯，给人以心旷神怡之感，挺不错。过片：“时光如逝水”情绪骤然转向失落，转出“篱边黄菊，朵朵含羞”写夏日怎么眼前会出现黄菊？既然是：“怎能忘，月横翠柳明眸”这样明媚的夜景，又何来：“愁帐穿帘钩起，双珠泪，润笔清”？“搜字写离愁”之感，我们常说：“情景交融”写景是为抒情服务的，情与景必须协调一致，一个人在欢快的环境中，不可能产生内心的悲哀，除非有偶然的介入因素，才能引发回忆，在写作上则须入幻借助虚写。否则就违反了艺术思维的规律。这一点大家必须注意。可以修改一下：岁月悠悠，云山渺渺，焚香萦萦红楼。扶栏眺望，海上荡扁舟。连日榴风梅雨，却看见，盘旋灰鸥。展骈翼，传情万种（这里为下片先须伏下一笔），点水戏春秋。 时光如逝水，曾吟黄菊，朵朵含羞。怎能忘，那日折柳凝眸。夜夜穿帘钩起，生遗恨，润笔书幽。西窗烛，空流粉泪，搜字写离愁。—-可以感慨发起对黄菊的回忆，想到与情人的离别。将上片的远望与离愁结合起来，这样就一致了。
1、【满庭芳】咏夏（晏几道体）
张志新
柔柳垂丝，娇荷摇碧，绿绦莺啭翩翔。池中蛙鼓，犹忆旧时光。
铁马金戈响镝，杀声里、霜月冰阳。铁狮吼，骑飞如剑，残辔换新缰。
遥思风雨路，青春芳沁，奋起苍黄。几回梦，旌旗蔽日飞扬。
把酒槐荫慢酌，堪回味、战地花香。谁家燕，衔泥觅食，消夏恁风凉？
【林群老师点评】
从蛙鼓之声联想到金戈铁马的战场，旖旎的池荷岸柳的画面变成了杀气腾云的战斗场面，强烈反差之下不仅联想出人意表，而且形成了强烈反差，令人耳目一新。一个“旧”字不仅可以进行时空转化，而且还为结尾的悠闲消夏的场景预留了伏笔。其实哪里悠闲的下来，否则也不会闻蛙鼓而想起旌旗蔽空了。
2、满庭芳.离门源到张掖
秦渭一剑(郝民权)
古道多情，朝霞七彩，劲风离别门源。驾车奔驶，临雪域微寒。
天境祁连度越，菜花海、百里平宽。岗查岭，群峰野阔，致我叹为观。
无言，心浪涌，龙精虎猛，气壮肢残。笑身下浮云，海拔三千。
有志无愁却怕，斜阳短、晚到边关。秦川远，家中老小，几日竟相牵。
【林群老师点评】
边塞诗自古多豪壮。该词写边疆游览，景色壮阔，豪气充盈，个别句子又生截之感，过于排奡。
3、满庭芳 故园咏夏
毛会文（湖南）
蛙鼓声传，蝉琴鸣曲，故园欢乐时光。哗哗溪水，明灭蜿蜒藏。
柳舞竹林翠绿，爽风送，芍药花香。树荫下，绿茵似毯，彩锦映斜阳。
湖光山色美，游船似箭，客醉他乡。慢划桨，浓情浪漫飞扬。
靓女情郎画意，黄裙舞，曲水金觞。琴箫奏，歌声悦耳，心畅永难忘。
【林群老师点评】
看似繁花似锦，实则强为啖食。
4、满庭芳《咏夏》
独来独往
绿树浓荫，柳戏池畔，小荷已复娉婷。林园深处，桃李笑盈盈。
南国多降大雨，怎忍看、洪涝灾情。党军在，艳阳拂面，万里碧霄琼。
年年吟夏赋，而今又半，抗疫安宁。庆幸得，指航北斗神行。
提斛一杯饮尽，却又是、信念频增。凭谁问，心中悦述，含笑话双赢。
【林群老师点评】
情到豪处骨自健，但以文学方式表现，则讲求意以物通，境以象传。
5、满庭芳（咏夏）
韩明建
晓色初开，暖风轻舞，雨歌浅唱晴天。李红桃艳，杨柳响鸣蝉。
月季花开又见，清河畔，绿伞圆圆。芙蕖美，风姿绰约，雅意远香传。
缠绵，观紫燕，悄声细语，妙舞人前。问客思何事，远去飞鸾。别怨时光快，珍惜情缘。
些许陈年往事，何须说，万语千言。来宜早，君弹我唱，相伴彩云间。
【林群老师点评】
“别怨时光快，”一句大煞风景，其余还好。
6、满庭芳 庆建党九十九周年
廖江
历史红船，旌旗旭日，井冈烈焰冲天。毛朱相会，圣火便燎原。
魑魅苍龙掩洞，吓破胆、错乱疯癫。惊天地、长征万里，宝塔耀河山。
八年驱贼寇，黎明决战，胜利赢权。一声吼，神州尽舞翩翩。
今有尧天神术，全无敌、力挽狂澜。新征路，前程锦绣，圆梦美寰间。
【林群老师点评】
全词可以说是党的一部简史，上下阕之间从结构说是连续的，分开词即不完整。没有采取句断意连的写法。
7、满庭芳 观画 周邦彦体
蒲苇莑莑
风卷江波，柳枝摇曳，雨丝飘洒云间。鸟鸣阡陌，声若水潺湲。
山隐灵光黛岫，碧波卷，欸乃舟船。渔翁笑，龙虾锦鲤，满载凯歌还。
云笺。皴染细，匀和墨色，深绿朱丹。夏日悠闲夜，描绘丰妍。
奇笔临摹细腻，绘声色，意蕴幽然。斯人叹，丹青巨匠，宣纸胜壶天。
【林群老师点评】
上阙写画的内容，下阙写画的技法高超。能把无声的画的内容赋予声音的想象，使画面生动鲜活，把线条艺术很好地转化成了文字艺术。个别用词还可再斟。
8、满庭芳.夏日晨景（词林正韵第六部.晏几道体）
李成东
晨露晶莹，荷花晶洁，夏风吹送清芬。波流无碍，花宜暖阳薰。
十里田田馥郁，蕾开放、飘荡氤氲。鼠年夏，紫烟袅袅，几度消魂。
轻舟摇细柳，飞霞漫过，浸染祥云。碧波荡，清姿绰约风神。
靓艳层层脱俗，幽香散、缕缕清新。迎来了，湖光雅韵，随笔墨纯真。
【林群老师点评】
上阙写夏日荷塘屡游，美景如画；下阙写荷花水中清韵，上下阕之间各有侧重，词语富赡。不足之处在于过于求稳，没有让人耳目一新的感觉。
9、满庭芳.华夏相依
源 芝
芳草萋萋，浓荫翳翳，总于好景依栖。花开绽蕊，玉树燕莺啼。
似唱神州故地，乘风起，北斗高飞。云丛蔚，宏图描绘，览胜梦华归。
文明行道义，初心承继，见善思齐。抗洪水，三军固守江堤。
武汉疫情告急，众医士，救护无私。民营济，家邦护卫，强健是根基。
【林群老师点评】
此种题材难写，但写的气势雄壮。上阙好，下阙略显堆砌，全篇统合提升不够。
10、满庭芳?咏夏荷(晏体)
许太平
带露凌波，依云向日，擎朱笔点蓝天。扶持荷盖，风动媚无边。
蝶舞蜂飞久恋，蝉鸣处、牵柳飘然。好图画，神工绘就，盛夏唱缠绵。
禅心开万朵，雨晴列翠，花谢成莲。暑寒往，淤泥不染尘缘。
佛子骚人神韵，词穷处、墨咏诗笺。秋声近，时光即逝，香艳在人间。
【林群老师点评】
不仅写荷花之美，而且与骚人佛子联系，说明荷花得到了普遍的赞誉。“秋声近”三句于平凡的描述中隐含哲思而不露痕迹。从词中看出，作者的遣词造句颇有功力。
11、满庭芳 咏夏（新韵）
侯皓然
芳草幽幽，薰风拂柳，绿萍如罩连天。芙蓉出水，娇艳醉人间。
处处莺歌燕舞，鸟輕啭、愉享情牵。季连暑，桑拿热气，汗透夜难眠。
凭空星灿灿，亭台水榭，把酒言欢。挚俦友，樽前赏舞翩翩。
今借芭蕉大叶，胸前扇、神爽心安。观奇景，如花锦绣，犹似美神仙。
【莫雨涵简评】
“莺歌燕舞” 明显是春景， “鸟輕啭”与上句有重复之嫌。“季连暑，桑拿热气，汗透夜难眠。”分明是牢骚，非咏也。
12《满庭芳 夏》
天 马
解意清凉，憨懵热浪，无边间绿疏红。层云叠荡，竟浪迹随风。
摇曳一池荷碧，更频送、幽邃香浓。时来雨，蟬嘶力竭，狼狈了华容。
感阳光炽白，襟怀似火，恍若熏烘。觅阴凉，如雷鼾会周公。
膀赤坦诚与共，爱和恨、怎个由衷。秋声近，丝丝别绪，寥落寄飞鸿。
【莫雨涵简评】
“憨懵热浪”“ 狼狈了华容”“如雷鼾会周公”“ 膀赤坦诚与共”等句用词晦涩，上下阕之间衔接不是很紧密，主脉不清晰。
13、满庭芳·咏夏（周邦彦体）
瑞气盈门
垂柳荷香，玉盘珠闪，碧裙摇曳花莲。远山楼阁，环树绕炊烟。
池鸭悠闲戏畅，探幽处、新绿红妍。闻声响，蛙惊纵跳，荡破水中天。
蝉欢。鸣得意，居高自满，生噪狂言。慕少年娇健，嬉浪沙滩。
今世凡尘倦客，赏风月、笑对当前。堪回首，千秋一梦，情醉话无眠。
【莫雨涵简评】
下阙以“蝉欢。鸣得意，居高自满，生噪狂言。”领起，并没有起到上下衔接的作用，与后面几句也似脱节。
14、满庭芳，夏日（周邦彦体，新韵）
于柏常
风柳尘窗，壁萝泥面，顶檐杂草喧天。二门夕照，约隐旧容颜。
伏叶新圆杏李，绿黄半，伤果斑斑。机声恸，群山远默，似品乱窑弦。
年年。思姐妹，明眸皓齿，葱指纤纤。笑语银铃灿，周草糖甜。
空忆风光盛日，叹无力，尽散天边。长盈泪，流年似水，谁晓弟心酸。
【莫雨涵简评】
上阕写景，下阙抒情，布局很好，但是标题即为“夏日”，主脉却是思念姐妹，文不对题。
15、 满庭芳 倚楼醉吟
西风流水
孤念湘灵，倦游司马，几回杯兑遐思。是时相遇，三五入诗眉。
何处闲教雀语，碧窗下、邀月依偎。祈心愿、功名计日，早结并莲枝。
低徊。兹怅悢，青蛾减却，团扇新题。旧句伤情久，幽意符离。
销夏莲池宛在，怕安稳、破寂蝉嘶。心之外，天涯若近，流水自相随。
【莫雨涵简评】
感觉作者真的是喝醉了，所言有些乱，脉络不是很清晰。
16、满庭芳·光阴
连 山
弯月斜窗，疏星小雾，卷风飞叶他乡。故园过往，点点坠柔肠。
追想葱珑发小，恐都是、青鬓白霜。灯火共、素颜堪见，谁识旧模样。
多少童趣远，唏嘘水逝，洇泪诗藏。待鸿雁、飞梦千里还长。
去去时光不再 ，斟新酒、放醉词郎。梦惊处、天涯望断，生死写沧桑！
【莫雨涵简评】
上阕铺垫的自然流畅，下阙感发有些落俗。
17、满庭芳·咏庚子夏（晏几道体）
梦回兰若
草径埋香，荷池填锦，画图风雨初晴。扁舟一叶，鹭鸟似争鸣。
怎记云烟漫卷，又添个，猛水骄横。恨无力，舒澜遏孽，染墨绘繁荣。
庚年多况味，先填暗影，再掩黄莺。看山外，层层雾色峥嵘。
入夏蛙虫和唱，轻歌渡、一曲芦笙。花音汇，香宣盛展，共赋国宁清。
18、满庭芳·夏荷池塘
廖 江
碧水荧光，玉盘翡翠，柔情恋伞相牵。柳眉杏眼，日映粉红颜。
羞涩掩腮姿态，惹人爱、妩媚如仙。风摇曳，轻盈曼舞，诱万众围观。
幽香飘阵阵，阳光照耀，蛙鼓鸣蝉。转眼看，鸳鸯戏水波澜。
仙鹭翩衔彩鲫，烟波渺、飞影梭穿。池塘美，醉眸骚客，拈景赋诗篇。
【莫雨涵简评】上下阕皆景语，无感发。
19、满庭芳·夏日寄怀（晏几道体）
梦回兰若
碧叶依依，微波浅浅，小池夏日悠悠。听荷枕岸，一曲寄东流。
半管箫音捻远，怎吹得，花碎西洲。怨迷雾，层山漫过，燕鸟过红楼。
经年怀旧梦，香笺再展，呓语含愁。叹风逝，天涯两岸银钩。
欲与兰心相寄，痴心付、月下同收。三生誓，诗田种韵，或可结温柔。
【莫雨涵简评】
还望作者仔细了解一下燕鸟这个词再使用。我们作诗填词用词要合情合理。
20、满庭芳?夏日颐和园（晏体）
习 之
御苑皇林，江南气象，嬿容今古风光。画廊石舫，临万寿佛香。
烟雨昆明潋滟，若夕照、玉窍斜阳。文昌院，皇家器物，松古宝琼藏。
清凡三百载，权章典裛，盛尽犹亡。寇几焚，曾经苑毁国殇。
前事之师不忘，复兴梦、百载龙翔。今朝看，人民主宰，毓秀更辉煌。
【莫雨涵简评】
标题是“夏日颐和园”，但是纵观全词，没有看出是夏日的颐和园。
21、满庭芳 夏日感吟
张培连
山影参差，风荷舒卷，夏时画景重重。登高凭槛，云鹤舞长空。
忽听吴歌渔唱，心泛起、故里情浓。关山阻，身无彩翼，望断远飞鸿
流年轻易逝，幽幽细语，炯炯青瞳。望云过，空留满腹初衷。
月下蝉鸣依旧，轻将那、愁注樽中。倾杯尽，仰天长啸，潇洒对东风。
【无语简评】
东风在诗诗词中一般指春天的风；思乡这类题材作品古今不知多少，应有新意为好；结拍四字句当以一二一结构为好，因为是慢词，下面作品多如此。
22、满庭芳 夏夜吟
蔡长宁
梅雨刚过，伏炎相踵，奈何蝉噪难眠。月华星灿，承露倚阑干。
多少红尘俗念，忘荣辱，颦笑俄然。纵教是，粗茶淡饭，自在一身闲。
于焉，能几许，鸥心一片，微信诗缘。且莫当钱典，流韵追欢。
乘兴铺笺砚墨，试赓和，快意歌弦。桑榆好，千钟美酒，书字种青莲。
23、满庭芳·夏吟
刘保林
蝉唱蛙鸣，雾开霞隙，草青原野平川。小桥流水，遥看袅升烟。
青石斑痕入目，路边处、红幌招喧。人来往，熙熙吵吵，把酒比猜拳。
它年。增岁逐，枝摇叶舞，根动云闲。植物回归复，人却非前。
镌刻风霜日月，印纹透、渐老行难。随天运，无人脱了，何不就情欢。
【无语简评】
上半片写的是当下，而下半片是将来，不应实写，似以虚写为好，因未来的事谁也不知道。
24、满庭芳 避暑
徐进 葫芦瓮瓢
温差无多，热浪似火，再添湿气尘烟。粤倾赤道，炎日顾流连。
人在空调屋内，网络畅，衣整心安。古稀者，何须苦忍，隨处一居餐。
年年。如客燕，漂流北国，避暑高原。习习如秋风，爽快人间。
绿野陶公风范，看花木，满眼芳鲜。乡亲在，闲来茶话，棋散月窥眠。
【无语简评】
此作思路清晰，层次分明，惟起拍温差无多四字可酌，有些多余。
25、 满庭芳 六月十五夜所见所思（周邦彦体）
钱远兴
疑狗吞蟾，恨云推雨，一丝愁绪如烟。算逢三五，还应月高悬。
唯见稀星眨眼，远山外、光照山峦。斯如是，牙床熟睡，月里美婵娟。
楼盘。如竹笋，何时拔起，容我乔迁。我本江南客，儿在跟前。
兴起翁歌妪和，柳深处、弄瑟同弦。松阴下，开拳舞剑，余岁若甘泉。
【无语简评】
上半片说月无星稀，而光照远山，没交待清楚，这种场境着实不好理解，接下来歇拍亦如此；过片显突兀。
26、满庭芳.法华长圆
源 芝
和泽心田，露华柔婉，月轮千古长圆。纵观云汉，空际亦含烟。
蛙鼓鱼龙吹管，并排演、流水鸣溅。根茎展，天高意远，海阔载行船。
多年。如梦幻，莲台可变，洪笔神椽。劫难心香显，担荷承前。时节尘泥不染，
藕丝伴、静客歌絃。娑婆挽，深情不断，同与法华眠。
【无语简评】
此作与前面《夏夜》比，下片因有了如梦幻三字，里得自然一些。对这两首作品的谋篇布局谈一下个人看法：上半片是写过去，下半片这么写正常；上半片如果写当下，下半片则应以想象为好。
27、满庭芳 荷塘月色
田 园
柳唱高蝉，水连碧草，鸣蛙声里黄昏。远山如黛，犹挂恋红云。
草渡渔舟向晚，桥竹外、几点星辰。荷风里、来消暑气，闲步赏花新。
无尘。泉细细，莲舟荡水，月挂山村。照幽梦柔怀，惹绪思频。
歌起田田玉叶，银波碎、碧帐轻分。原来是、朦胧幻影，徒自暗劳神。
【无语简评】
似曾读过，缺了一些新意，尤其是下半片，姑且确是晚上动莲舟，但意象过于陈旧。
28、满庭芳 村夏
张仕庆
蝉噪终天，黄梅初熟，午时湿热如蒸。西溪来水，湖涨抵秧平。
昨日啼鹃已老，更兼渴、哑嗓难听。久空寂、几腔狗吠，截止又归宁。
黄昏淫暑退，纶巾羽扇，挤挤门庭。小儿女，村前网扑流荧。
队屋凉床渐集，这回是、话说甘宁。真凉快，池塘戏水，沙底冷如冰。
【无语简评】
谋篇布局得当，但下半片纶巾二字有些造景。
29、满庭芳?盛夏
梁成超
夏日炎炎，莲花怒放，蝉鸣蛙鼓声声。楼台赏景，满眼美相迎。
远处山峦叠障，瀑布泻、流水松听。池塘里，鲤鱼游弋，野鸭正寻情。
霎时云蔽日，倾盆大雨，电闪雷鸣。望窗外，芭蕉醉舞横倾。
躲进小楼摇扇，清茶伴、红酒杯盈。须晴日，公园散步，坐月夜凉亭。
【无语简评】
读后整体感觉不错，某些遣词可再酌，如满眼美相迎，显直白，一个美字反而起了负面作用；寻情二字，偷懒了。
30、满庭芳.与莲梦呓(晏体)
老 朱
含笑凌波，回眸凝露，瑶台仙子临池。裙裾摇曳，分付舞芳姿。
绿盖红菱造化，最容易、招惹须眉。须凝望，浅情未了，雁字引相思。
曾经携手处，早春扑蝶，盛夏吟诗。潸然处，香消玉殒云凄。
欲与莲妃解语，山盟在、誓约犹迟。潇湘忆，南柯一梦，沉睡到何时？
【无语简评】
这梦的确令人肠断。须眉二字显直白。
【红妆简评】
起拍对仗轻措，“临池”两字托起盛夏莲池表意，尚可。二拍稍弱。三拍托物抒怀，含蓄绵永，莲，人融为一体，笔下款款深情诸多，耐人寻味。上结“雁字引相思”一笔悱恻动人，迷茫怅惘，奠定了全词的忧伤冷基调。
过片“曾经”承上启下，当是解梦一笔。两个四字句对仗略见空泛。六拍“香消玉殒”，念世上美好总不常在，往事历历。七拍“山盟在、誓约犹迟”，不亚于杜鹃啼血。下结“沉睡”一笔发出诘问，著语至纯，但在章法上来说，过于写实，终是少了点儿婉约在内。
31、满庭芳 夏游荷塘（依龙谱苏轼体）
庄 辉
短棹轻舟，邀朋雅聚，悦赏凝碧荷塘。噪蝉鸣柳，蜂蝶惹鸳鸯。
最是蜻蜓戏水，叩醒了、锦鲤踪藏。浓阴处，笠翁竿弄，花样钓娇阳。
难忘，情未已，瑶池玉貌，照影浮光。问仙子红腮，可寄衷肠？
转眼秋残梦断，唯有恨、卸去容妆。荣枯事，恍如世道，得失莫哀伤。
【红妆简评】
《满庭芳》词体结构是固定的，起拍、过片、主题、落想这几个要点掌握好了，其它问题就会迎刃而解了。
起拍利落。二拍意像繁杂，落平了。悦赏束住题意，托起夏季荷塘表像之意，奠定了明朗基调。过片“难忘”两字，缠绵丰盈，上景下抒情，由明快渐趋暗淡，第七拍是本应该为主题和心象，“秋残梦断，唯有恨、卸去容妆。”，落差过大在高潮迭起，落想，得出下结：荣枯事，恍如世道，得失莫哀伤。第七拍本为暗淡忧伤，突然转为大明大悟，总是来的反差过大，略嫌突兀。《满庭芳》这意词牌四六言句的特点，使得词牌需要层层转进，有点大开大合的感觉。
32、满庭芳.咏夏
黄士波
雨送春归，蝉鸣夏至，湖光倒映涟漪。鸳鸯戏水，百卉逸芳菲。
滚滚黄金麦浪，丰收望、作物荣滋。大田里，高梁抽穗，玉黍展妍姿。
游园，斑蟌舞，红莲绽放，紫燕翩飞。喜竹影清凉，草木葳蕤。
霞染楼台水榭，观美景、馥郁心扉。吟诗赋，知音聚会，唱和醉千杯。
【红妆简评】
《满庭芳》需要特别注意的地方不多，一般来讲，上片起句两个四字句和下片第二三句的四字句对仗。起拍两句四言句对仗气脉通畅，渲染得当。用“湖光”托起夏之主题，甚好。四拍画蛇添足。整个上阙的表像意要一致，既然有“湖光”进行了词的递进，再用广角镜头去推进，重笔去描述大地丰收一笔，不易琢磨，未免浪费笔墨了。上片结句的三、四句本该是全词中的发力点，这个没有掌握好。过片一拍流畅形象。六拍赋笔中有情思，七拍平平，结拍见情致。
33、满庭芳 咏夏（新韵）词林正韵 第七部（晏体）
侯皓然
芳草幽幽，薰风拂柳，绿萍如罩连天。芙蓉出水，娇艳醉人间。
处处莺歌燕舞，鸟輕啭、愉享情牵。季连暑，桑拿热气，汗透夜难眠。
凭空星灿灿，亭台水榭，把酒言欢。挚俦友，樽前赏舞翩翩。
今借芭蕉大叶，胸前扇、神爽心安。观奇景，如花锦绣，犹似美神仙。
【红妆简评】
起拍平稳，有些情致。但若按晏体，起拍的两个四字句应该作对仗处理，晏几道有“南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。”汗透夜难眠“，用语总嫌随意了些。下片平平，时间上安排有点错乱。过片中笔写”夜景，《满庭芳》这个词牌，过片头两字是核心意象，起中心枢纽作用。另外，下片第二三句的四字句对仗，如晏几道用了“年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。”。既然夜里与友“把酒言欢”。那么，结拍的“观奇景，如花锦绣”就是不通。长调最拼词汇诗句积累，这一点需要加强。
34、满庭芳? 夏夜江头
金一戈
新月平沙，晚风悠径，夜深随步偏宜。岸边亭上，闲看钓鱼矶。
烟水微茫若縠，浪花里、犹见珠飞。长桥畔，霓虹弄影，却似在瑶池。
幽姿。留念处，临风醉月，乘兴归迟。问近来何事，翻转情思。
如是波心解语，应怜我、独自低眉。何须说、如云往事，都在水东西。
【红妆简评】
起拍用”偏宜“托举夏夜江头之表像之意，奠定了全词明快的基调。三、四拍疏密相间，用字老道。上结有味。
过片以”幽姿“衔接上片，气氛渲染得当，然作为核心之句总是减了成分。是江头之幽姿或是有所指代？六拍的领字格着一”问“字，多端情感蕴籍其中，与上文衔接无痕，笔力不俗。七拍语尽而意不尽，下结不俗，全文脉络井然，可圈可点。
35、满庭芳.夏日山居（晏几道体）
七星山人
林秀溪澄，荷风柔顺，石泉甘冽宜人。自然安泰，富氧享清淳。
三五蝉吟嘹亮，闹腾处，犬入鸡群。有时听，几声喧笑，欢落小山村。
和居焉独乐，左邻右舍，一众烟民。趁新月，谈天说地高论。
粗碗分茶畅快，大喉嗓、不就何因。悠悠事，忘乎所以，随意看风云。
36、满庭芳 美画招蜂
吴新珍
百卉葳蕤，岭梅初绽，牡丹荷菊齐芳。君休讶异，与代序无伤。
师友挥毫正畅，写心处，盛夏高冈。凝神久，乾坤四季，笔下彩飞扬。
端详，仙客至，翩翩舞步，花海徜徉。闭室何来蜂，天降祯祥？
应是丹青妙技，引迷错，画蕊辛忙。心微颤：方临墨苑，我笔莫彷徨！
【红妆简评】
起拍平平，二拍语调里顿挫中流动奔放，别有意趣，既交代了节序的花儿为何同含苞怒放的原因，又紧扣了主题“美画”一笔。三四拍不错，“笔下彩飞扬”，从节奏上来读，总是有点不畅。
过片头两字是核心意象，马虎不得，“端详”两字有点敷衍的嫌疑，懒笔也。诗庄词媚，说的就是两者间遣词用句的特点。第七拍重笔抒写，章法变化多端，尤好。结拍弱了，“心微颤”非诗家语，稍加润色，可以一读。另，全词的对仗方面没有处理好。
37、满庭芳?嵩云之夏
吴初珍
叠翠群峰，虬松修竹，镶嵌禅寺红垣。玉溪清澈，鱼溯戏其间。
小径蜿蜒几里，习风远，香醉幽兰。临穹谷，偶闻人语，见数眼山泉。
平明，挑水客，轻盈快步，列队泉边。返经真趣亭，歇脚松肩。
花剑南拳扇舞，悠悠起，自若天然。闲聊处，谈今论古，正饮水思源。
38、满庭芳 夏日蓬莱
韩明建
晓日初临，暖风舒畅，巨澜高唱新声。阁旁遥望，苍海泛舟轻。
雏燕轻歌曼舞，三山外，列岛分明。蓬莱美，桃红李艳，鸥鹭向天鸣。
深情，如潮水，不停轰响，寄语亲朋。忆把酒分果，各踏征程。
梦里常思往事，期明日，再聚仙城。君来否？清风皓月，一起踏歌行。
【红妆简评】
四言句对仗尚可。“新声“托起“夏日蓬莱”之表象，立意不错。二、三拍写景、抒情、井然不紊，互相映衬。四拍略见空泛。
过片二字“深清”承上启下，然“不停轰响”，平铺直叙，难出诗味儿。六、七拍平平，下结凭字寄兴，轻轻一问，宕起情深一笔，出彩。全词少了轻柔婉转，多了高亢，思路可取，惜分寸没有把握到位。
39、滿庭芳、末夏游木兰陂公园
何庆鹏
三伏期间，游人南北，木兰山下西阳。碑闻人物，千载不能忘。
古庙青阶远近，老榕翠，吾好思量。绿荫下，鸟啼水上，客气说家乡。
迥澜桥忆往，分流水域，坐暮风香。我重阅，轻声宋始碑廊。
古堰如烟似梦，时空唤，韵亦茫茫。先贤史，含情水利，唯福泽犹长。
【红妆简评】
首拍托起尚好，“三伏期间”几字不顺畅，浅直失味。西阳，当是“夕阳“笔误？上片围绕游“木兰陂公园”下笔。以景寓情，有一定的情趣可把味儿。四拍造语极佳，见新意。过片着一“忆”字，为下文蓄势。六、七拍移情入景，扣合主题，结拍乏力，落了三分俗套。
《满庭芳》一般来说，上片起句两个四字句和下片第二三句的四字句对仗。对仗处要加强。
40、满庭芳.咏夏
施沧液
蛙鼓初停，蝉林又闹，一番疏雨荷塘。东君去日，犹记劝离觞。
足迹暗生芳草， 吟边转、费尽思量。凭栏处，呢喃双燕，胜日剪斜阳。
炎蒸嗟苦夏，手中蒲扇，鬓角吴霜。盼风卷珠帘，早试秋凉。
向晚零星萤火，更相觅、不见行藏。难成梦，枕横竹簟，心事付苍茫。
【红妆简评】
起拍对仗工稳，气氛渲染得当。“荷塘”托起夏之表像之意，用笔老成。二、三拍情景交融，虚实浑然一体，引人入胜。上结行云流水，有致。
过片一笔形象入微，盘活了夏的炎蒸之“苦”，为下文埋下伏笔。六拍苦夏盼秋，别有意趣。七拍是为全词的重中之重，一句“不见行藏”，曲折回环，感慨良多。结拍飘逸旷达。全篇笔力不俗，难得一见的好词。
42、满庭芳.盛夏咏怀
刘纪亮
盛夏炎炎，骄阳灼灼，寻幽福海追凉。鹄鸣迓客，蟌燕戏翩翔。
绿树浓阴蔽路，竹林爽、荷韵生香。蝉歌唱，蜂喧蝶舞，水雉伴鸳鸯。
赏公园景色，江山毓秀，世界逢殃。抗疫灾，新冠病毒猖狂。
旧患洪魔肆虐，红旗举、砥柱中梁。群英颂，战天斗地，华夏谱新章。
【红妆简评】
起拍“寻幽“托起词中的盛夏表像之意。二、三、四拍平平，多了几分俗套，少了几分真情感。
过片中心枢纽起的作用不大，“江山毓秀，世界逢殃”转递乏力。六、七拍虽有张力，惜结拍还是没有走出口号诗的窠臼，总归是少了一些个人的主观情感在内，常熟了。
43、满庭芳 夏秋之交
美意延年
菡萏销香，玉蜍吐水，小池澄映生机。日高风掠，林影互参差。
曾忆星河泻地，洪流急、涨破江堤。成城志，浩歌邀月，别浦彩云归。
闻雷。玄鬓物，声声切切，老调情痴。荡骀过千山，灏气霏微。
看碧落穷万里，深幽处、蕴蓄神奇。秋声近，西园寻迹，落叶雨声悲。
【红妆简评】
起拍对仗轻圆，用“生机“托起”夏秋之交之表象，干净利落。二拍平而不淡。三拍水到渠成，嵌入时下的洪水之患，足见词人古道热肠的磊落襟怀。四拍有张力。
过片“闻雷”，紧扣上片布局，全篇情怀，皆由此两个字里而透发，章法编排得当。整个词的基调也陡然反转，转为暗淡。六、七拍继续以比兴手法层次递进，“秋声”一笔，含蓄隽永，用“落叶雨声”盘活了词人的内心忧国忧民的情感世界，语浅情深。
44、满庭芳·盛夏雨后
何芳
闪电挥毫，风云泼墨，西边挂出霓虹。新荷绽放，珠跳碧盘中。
无际无边田里，竟显得、越发葱茏。尽情地，迎风翻滚，海阔浪重重。
声声蝉唱乐，蛙弹弦管，响彻苍穹。听五谷，悄声诉说情衷
恰正值风华茂，承载着、春的情浓。佳期盼，谁同把酒，乘兴嫁秋丰。
【红妆简评】
起拍对仗一气流转，见气势。“霓虹”两字托起雨后的表象之意，一幅盛夏雨后的山水画淋漓尽致的展现在我们眼前。二拍写雨后新荷勃勃生机，三拍雨后田地“竟显得”三字读来不甚流畅，有待推敲。上结稍弱。上片整体没有很好的打开，有头重脚轻之感，减了上片的成色。
过片一拍转递较平淡。若随晏体，下片的四字句对仗还是要作处理好的。六拍“听五谷”三字经不起摔打，来的勉强。
七拍细腻自然，是为全词的筋骨。下结可谓是一箭双雕，虚实双关，命意不断，婉约有致，蕴藉着对美好情怀的无比向往。微逊处，语言雕琢尚欠精确,文字的艺术手法应待提升。
45 满庭芳 夏日抒怀
朝 进
岁月悠悠，池塘碧柳，清香轻入红楼。扶栏眺望，海上荡扁舟。
连日榴风梅雨，却看见，盘旋灰鸥。展双翅，闲情万种，点水戏春秋。
时光如逝水，篱边黄菊，朵朵含羞。怎能忘，月横翠柳明眸。
愁帐穿帘钩起，双珠泪，润笔清幽。西窗烛，空流粉泪，搜字写离愁。
47、满庭芳、农村盛夏
江先金
风动荷花，鱼游水底，蝉鸣绿叶丛中。艳阳高照，热焰笼长空。
到处歌飞汗洒，农事急、忙碌西东。惜田土，收黄种绿，描绘故园红。
挥毫，书壮锦，山河妙画，巧夺天工。一剪农家勤，戴月披风。
齐唱奋飞歌曲，九天外、气贯长虹。骄阳下，田园美景，诗意浩苍穹。
【红妆简评】
起拍对仗尤可，奠定了全词的热情明快的主基调。二拍平平。三拍见隔。既然“农事急、忙碌西东”，怎么会有闲情雅致“到处歌飞”？
汗洒可以有，“歌飞”不合常理，难以成立。上结“收黄种绿”，见匠心。
过片一拍别有意趣。六、七拍虚实兼顾，以重笔勾勒出农村欣欣向荣的新气像，声感气势俱有。下结宕的过大，语言略带夹生。
48、满庭芳·咏夏
严 肃
豆角翻墙，黄瓜伸蔓，乡园晓色葱笼。翩然菜蝶，醉舞入花丛。
恰遇莲香四溢，最妙处、日出湖东。且看那，朝霞如锦，泛起满天红。
牧童吹短笛，白鹅逐浪，紫燕迎风。赏佳景，等闲清夏谁同。
但见时光飞逝，流年急、似水匆匆。犹留得，一堂诗韵，翠竹伴青松。
【红妆简评】
起拍对仗得当，“葱笼”两字托起夏之题旨。二、三拍动静交融，镜头有近及远，好一幅悠哉悠田园景致，引人入胜。四拍抒情得当，笔酣墨满，况味。
过片“牧童吹短笛”意象是为造景了，当属败笔。六拍泛泛。七拍顺理成章推出全词的主旨，发出时不我待，岁月匆匆的感慨。下结结得寄慨遥深。
49、满庭芳（周邦彦体） 咏夏
平成斌
向日花鲜，停云堆翠，长堤细柳如烟。画亭栏外，有碧水连天。
自在蜻蜓往返，镜湖畔、荷叶田田。霞飞处，神驰落照，惬意向谁边？
难眠。明月夜，江风断续，好就佳篇。看松劲竹修，胜意拳拳。
携得炎凉雨雪，清河岸、弄影弹弦。迎秋至，开怀畅饮，余岁胜从前。
【红妆简评】
上片整体编排得当，动静相形，语言流畅，上结出味儿。
过片“难眠”两字余味深长，笔力不俗。六、七拍领字格“看”顿挫流畅，稍逊处意像过于杂乱，不可取。结拍略见游离。整体来看，上片脉络井然，从章法上来看明显胜于下片。
今人填词无他捷径，主要是参照原词为主，先立意并初步成句，再择韵；选取与立意相合的意象，最后成篇。要点是：达意准确、气脉通畅而意象不杂乱，是为佳。
50、满庭芳（晏体）咏夏
都市放牛（陕西）
十里芙蕖，一湖翠色，五更骤雨初过。香幽堤岸，珠玉缀青罗。
白鹭翩跹相戏，蛙鼓瑟、两三声和。风儿媚，天高野旷，群岭自嵯峨。
这时令正好，朱明晧旰，稻菽婆娑。日长盈，姬蝉振翅狂歌。
生若夏花璀璨，莫负了、画烛金荷。流萤转，素笺落月，枫叶舞灵娥。
【红妆简评】
晏体，首拍四言句当作对仗处理。三拍的“三”出律。上结“风儿媚”，用字不稳，当酌。过片四字句属对欠工。七拍款款深情，婉约有致。下结“枫叶舞灵娥”，枫叶，当为秋之景致，放在这里着实不解。
51、满庭芳 咏夏(黄公度体)
刘合平
夏至阳光，炎浪灼灼，荷塘碧叶蛙幽。蝶蜓群舞，沾水恋花优。
万柳丝绦直下，鸣蝉树干长留。清凉月，群游涌动，缓减一天忧。
茶楼。风习习，临窗细品，宾客交流。且偷闲，似同湖里摇舟。
水浒书生折扇，西游往事知秋。繁星照，三更半夜，惯听草螟悠。
【红妆简评】
起拍属对工稳，“蛙幽”两字托起“夏”之主旨。二拍、三拍平平。上结口语入词，倒也实诚。
七拍亮眼。黄公度体与晏题不同，古人多在七字句也就是全篇的核心处作对仗处理，词人这里嵌入水浒、西游两大名著来穿针引线，足见匠心。下结结的绵永，圆合主题，惬意满满溢于笔下。
52、满庭芳 夏秋之交游坝上草原
古月听轩
雨霁阳回，风摇雁起，云低草碧群羊。秋铺翠毯，纵马曳红裳。
放野敖包一曲，歌舞合、琴韵悠长。可堪画，俊游不尽，篝火送斜阳。
民亲，诚以待。青鬃引步，水绕村乡。采自家果蔬，鲜嫩非常。
最是奶茶新煮，手扒肉、乳酒飘香。休辞醉，趁天向晚，聊作满庭芳。
【红妆简评】
上下片属对工稳，脉络清晰。尤喜下结“休辞醉，趁天向晚，聊作满庭芳”，直陈胸臆，拓宽了词的境界，下结平而不淡别有意趣！
53、满庭芳 ? 夏韵时光
邓一凡
仰慕繁星，偎依慈母，俱成过往烟霞。藕池清浅，赤裸采莲花。
漫问牵牛织女，却闲看，蝼蚁迁家。洼田里，逞强双抢，稻老颂喧哗。
时光留不住，情浓舞热，雾淡铅华。柳荫下，相邀共赴天涯。
诗酒酬和几许，须萍聚、更品红茶。今宵后，春风何处，夏雨落长沙。
【红妆简评】
起拍尚可。以“过往”托起题旨。二拍“赤裸”两字当酌。上片以回忆一笔总领“夏韵”之美好，几个动词用的生动有致。过片从广角镜拉回倒现在，时光虽然不可以倒流，然“诗酒酬和”，惬意满满。下结“长沙”两字用的一箭双雕，情溢言外，余味无穷。
54、满庭芳.夏游龟湖
紫竹翁
暑运依天，舟行靠水，暑风舟棹凌波。听蝉弹柳，看燕剪新荷。
游遍龟湖尚早，乘时兴、临榭听歌。兰台上，声声竹瑟，男女喜相和。
呵呵，飘逸逸，云天水上，乐倒斑皤。谩赢得、今天快活多多。
系上扁舟到岸，沽饮处，冰棒婆婆。浓阴下，霜翁顾望，犹是俺家她。
【红妆简评】
首拍两个“舟”字“暑”连的过紧，虽然词不同诗，在重字要求方面甚宽，然密度过近总是须当注意方好。通篇读来，满满的快乐溢于言表，口语入词是此篇一大特色，托物抒怀，生动地刻画了词人乐观豁达的人生观。下结结的灵动。
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