一直说台前幕后，其实一直都是幕后先，台前后。所有来参加pitch的初成影片项目，都会有导师带领他们预演，为在创投演讲现场可以有相对最好的表现，以打动评委，以获得影片得以继续的资源，这就是先行的幕后。而真正上台之后，限定时间内，影片视角是否新颖独特，技能是否扎实，宣讲的主创的个人理念及表达都是一份答卷。这个答卷没有固定答案，但是会决定是否能得到一份十分丰厚难得的支持。抛开书本在10月17日至19日期间，独家专访了IDF的创投预演导师杜海滨教授，以及现场观摩了为期两天的创投pitch全过程，收集创投评委们的现场精彩评语。让更多人来看见初初成的纪录片们发出的微光。采访/ 编辑：朱令仪策划：抛开书本编辑部抛开书本：非常高兴今天见到您，作为此次创投预演导师，您是如何定位西湖国际纪录片大会的？杜海滨：我们创投的规则是先请复审的评委，在征集的作品里面选择大概10多部入围，然后再请来创投的评委，在现场跟作者面对面地评出来1/3的作品。我们在每一次创投之前，因为有一些作者之前没有参加过这种创投的形式，特别是一些年轻的作者，所以我们会组织一次叫做创投的培训。因为创投有一个规则：每个人讲多长时间是固定的，不可能无限制的讲。在讲的过程中，要让评委能够抓住重点，吸引评委，到最后评委能够给一个奖。我们主要是在这个环节做一个培训。抛开书本：来参加创投的项目在整个过程中推进，在表达过程需要有一点表演的状态，您能不能跟我们分享一下，特别是纪录片这个方向，您觉得在台上什么是最重要的？杜海滨：创投是在很短的时间，把它分成两个部分，一部分是片花，另一部分是口述这个片子的情况。还有一个环节是评委会跟作者之间的沟通，时间非常短，在十几分钟里要快速表达自己的想法、初衷和构思，而且要非常清晰。同时还要跟自己的准备的物料有一个呼应。所有这些环节加起来，才有可能让评委们非常清晰的接收到作者的信息，仅仅收到还不够，还要让评委印象深刻。最重要的是这个片子本身，能让评委在现场就产生兴趣。创投是对纪录片的一个很好的扶持方式，但也是在摸索的过程中，这也是国际上通行的一种做法。对于一些导演来说，可能他不善于表达，无法在短时间内非常顺畅的完成自己提案，这种情况我们也会照顾到，做这个培训其实也是这个目的。当然就算是一个项目在现场展现的很好，将来他是否能够做成一个合格的或者是我们期待的一个完成度很高的片子，也不好说。我们请来这些评委，基本上都是很有经验的，他们可以从作者的现场问答以及陈述当中，尽可能的去判断一个项目的好坏，然后去帮助到这样一个项目。我也在这些年的参与创投的过程当中发现，有一些有些案子本身很好，但可能创作者不善于表达，或者他不善于参与创投这样的方式，但我们对这样的案子也会有一些倾斜。抛开书本：您会鼓励来参加创投的选手们用前人相对有经验的方式还是更鼓励他们做自我，展示真实的状态，甚至可以是剑走偏锋？杜海滨：自由的、自主的、真诚的这些都是我们判断的标准。我们希望能帮助到一个作品，特别是他做这个项目，是自发的，由内而外的，而且是有一种强烈的、真诚的创作欲望。有一些项目它可能是面向市场的，市场行情比较好，我们有的时候也会帮助一些这样的项目，相当于在完成的过程当中再次推一把力，把它推到这个行业中去，它可以有更大的市场，引起更广泛的关注，将来可以成为纪录片的模板，这就是我们鼓励的。当然了我们也会有一些自己的方向，我们希望一个作品有学术性，有思考，还有比较强的美学特征。抛开书本：您有哪些渠道发掘这些初成作品？杜海滨：我们有团队，每年各地的提案大会我们都会去跟的。比方说我们今年去的就有去阳光酒店，因为今年疫情就没有去到法国现场，是线上参加了。抛开书本：在西湖纪录片大会之前，作为预演导师，您是怎么指导创作者的？杜海滨：大概是现场模拟一次，第二天正式开始。因为很多作者是第一次来到美院，第一次来到这个环境中，他可能也不熟悉室内的环境，有陌生感，我们希望他能快速地跟环境达成一种和谐，可以在里面很自如的去表达，所以其实是一个模拟。抛开书本：有什么让您印象深刻的作品，整个过程是什么样的，可以跟我们分享一吗？杜海滨：去年有个作者叫《废物故事》（该片最终纳为2019 IDF最具潜力发展计划，以及获得2019 爱奇艺-IDF 优秀分账纪录片奖—信息来源于IDF官网），我印象很深刻，他是第一次拍，但是他的直觉很好，他拍的素材也很棒，不过他第一次没有太多经验。我作为创投单元的培训师，会跟我们的评审提建议，说他可能没有太多的经验，我们在培训的时候已经给了他很多鼓励。但他现场发挥得不是太好，不过我们觉得这个片子有很大的潜力，我们也会持续跟踪这样的项目，如果说他今年有些成果，要有进一步的东西了，我们工作人员会跟他保持联系。如果他们作品出来了，我们希望他可以投进来。（杜海滨老师与书本记者）杜海滨中国著名纪录片导演、奥斯卡金像奖评委，首届IDF优秀纪录片获得者，现任中国美术学院影视与动画艺术学院副教授。代表作品有纪录片《伞》《1428》《少年小赵》等。大学期间组建“道光”电影小组，用一台Hi-8摄像机开始了纪录片导演的职业生涯。作品获得威尼斯国际电影节地平线单元最佳纪录片奖、法国国际真实电影节评委会特别奖、日本山形国际纪录片节特别奖等诸多重量级奖项。（信息来源：西湖国际纪录片大会公众号）
创投PITCHING现场评委评语集锦《错落斑驳的》提案现场周浩：影片不是把画面做斑驳了就有斑驳之感了。《流浪归途》提案现场周浩：我觉的最好的结尾就是主角最后消失掉，目前的片子记者痕迹太重，要退出来些。《非C位青春》提案现场周浩：想要做成那种性价比很好的片子，故事要扎实，要思考好方向，不然会没有心思跟人物，会变的很迎合市场。想要非常轻巧的就把故事给说开了，你们找方向的时候要找一个故事自然流淌出来的点，流淌出来的故事会比挤牙膏挤出来的点要好。陈玲珍：我起先以为，你们是会要拍非C位的人，但是我看到片花，拍的都是他们在C位的感觉，所以我们并没有看到你们说的想拍的样子。如果你们想要拍市场价值高的片子，与真正想看深耕的纪录片的观众群体会存在冲突矛盾。所以你们要做什么样的片子给谁看？你们怎么定义自己的成功？《淘金路上》提案现场陈玲珍：为什么中国人要远渡重洋跑到另外一个国家，去挖别人金矿。因为这个会说明很多被迫的东西，有没有可能是因为贪心？可以给自己提出这样的问题，在探寻历史的过程中，找到一些对当代社会是有一些参考意义的观点。周浩：这个题目是非常不讨好的，因为你们不得不跟CCTV去PK。建议你们起码得有一个跟主流媒体不一样的视角。你们可以经常去写，因为最了解你们的是你们自己，这个过程中可以告诉自己到底要做什么。至少目前的片子无法打动我，蛮模式化的。《一颗痣的自白》提案现场周浩：建议你影片可以结尾在一则征婚启事。不用停留在一个简单的黑色幽默里面，是不是有一些命（理）在里面？因为你的影片从头到尾都是在笑的，在最后是否应该收回来？陈玲珍：无论如何一个女生在镜头面前剖析自己是要有勇气的。（IDF 2020 创投评审：左起为陈玲珍，陈宏，周浩）
创投现场图片信息来源：IDF官方公众号书本福利：在本文下方以任何方式和书本互动，抽取1位幸运读者，赠送IDF2020官方环保纸拎袋一个。《半坟半兽》导演：“我要杀死你！”｜IDF荣誉颁布第四届西湖国际纪录片大会展播单元排片全览表揭秘第四届西湖国际纪录片大会主视觉海报聚焦中国农村，在冷静克制镜头下，记录时代脚印｜IDF片单
如何令评委印象深刻，IDF创投导师杜海滨给你揭秘！
